随着外来投资转入国内市场，不少境外的设计师随着资金项目转入国内来展开工程项目设计。另一方面，国内有些类似、简单、技术拒绝低、影响大的项目也常邀境外著名的设计师来参予设计，国内一些房地产项目为不断扩大知名度及筹划资金，也慕名邀境外设计师。在合作设计过程中，境外设计师将资本市场经济的运作方式带进国内建筑设计带进国内建筑市场，同时还将当今国际上先进设备的建筑设计概念、思潮及新技术带进国内。

这些起源于的新东西毫无疑问给在由计划经济向市场经济转型过程中的国内建筑设计带给极大的冲击，它不仅兴旺了国内建筑创作市场，而且送给我们观念上的启迪与深思。　　总结改革开放二十年来建筑合作设计的历程，有三种主要的建筑设计偏向对我们产生了较小的影响，其一是注重建筑创作民族形式的设计偏向，其二为商业化的建筑设计偏向，其三为讲究技术及技术美的高技为首建筑设计偏向。　　讲究民族形式的建筑设计偏向　　这里所谈的民族形式乃是中国古代传统建筑风格与现代建筑技术相结合的产物，它是中国当代建筑发展中的最重要组成部分，其展现出出有的特点是建筑设计中对传统形式、文化内涵、包含手法的运用，这种运用不是非常简单如出一辙照抄一些中国古典建筑形式上的特征，而是要确实解读传统建筑艺术的真谛，并在现代建筑设计中灵活运用。

　　贝聿铭先生在设计香山饭店时，就对民族形式做到了很多有益的探寻。其设计的香山饭店的平面使用了以建筑围住的院落当作空间布局的基本要素，从而使它具备了中国传统艺术的基本特征之一，看起来俨然类似于一个中国古典园林。在平面设计中，他设计了一个四季庭院即中庭，这种处置手法不同于中国传统的形式与手法，而是有一些西方现代建筑的包含要素，但这未使香山饭店丧失中国格调，由于设计者使用了平面的四合院式的布局以及传统的庭园布置和建筑符号，使得外来的建筑处置手法与中国的建筑形式互为融合，也使得中国的传统处置手法获得深化发展。　　商业化的设计偏向　　处在商品经济大潮中的建筑师，无法确保其设计不道德不有毒商业化。

那些别具一格、独出心裁、能反感引人注意的设计毫无疑问将沦为商家的选用。符合大众及业主的市场需求是建筑师义不容辞的责任，而投业主所好毫无疑问是建筑师最现实的自由选择，于是，在日益白热化的市场竞争中，挖空心思、别出心裁的大量古怪造型的经常出现也就不足为怪了。

建筑师设计出来的作品只要能为公众所瞩目，任何拿来主义的东西都会被运用于建筑处置手法中。这些大量独有的建筑语汇和灵活性多变的手法的运用，需要为建筑产品或环境加添具备时代感的气息，符合人们适应环境市场经济、另辟蹊径求异的心理必须。　　武汉泰合广场由中南建筑设计院与香港一家建筑事务所合作设计，主体楼高47层，是一座综合性、智能型融写字楼、商场、餐饮、娱乐于一体的多功能综合性超高层建筑。设计使用主体塔楼裙楼分离设置的手法，裙楼使用仅有玻璃幕墙，沦为主体塔楼的背景，使得176米的超高层建筑看上去拔地而起、巍然屹立。

在正立处置上，大楼使用镜面玻璃构成的横向统长角窗，使平板的正立具备凹凸立体感，再加有所不同角度镜面的镜片效果，使建筑物熠熠生辉。大楼下部用层层叠叠的有所不同角度的镜面构成宝石状结晶体，光怪陆离，璨番茄生辉。

所有这些都引人注目地展现出了商业化设计的处置手法。　　讲究高技术的建筑设计偏向　　高技术的设计偏向不仅在建筑中使用新技术，还将高科技的结构、材料、设备作为建筑展现出其自身美的元素，这一设计手法，在全球将近一个世纪建筑发展史中取得空前的发展。

在高技术作品中，建筑师使用了玻璃、钢、铝合金以及织物等多种材料，重点引人注目金属技术构件等现代材料的特征，建构了更为灵活性的建筑空间。　　转入20世纪90年代，随着中国经济建设的发展和国力的强化，高技术建筑开始转入中国。其中上海大剧院是一个代表例子，它由法国夏氏建筑师事务所与华东建筑设计院合作设计，总建筑面积约6.8万平方米，整幢建筑物倒影、半透明、壮丽、古朴。大厦的外形围护结构中玻璃占有了主导地位，而金属结构也以其精致性能极致地与玻璃融合在一起，畅通暗淡，将大厦内部空间暴露无遗，行人可以在外部看见内部。

其内部疏散楼梯也展现一种技术美，强化了建筑的轻盈感觉。光线、透明度和轻盈性使大厦充满著梦幻与活力，给人留给了近于深刻印象的印象。舒展向下的屋顶反映钢结构的轻盈与建筑物的运动感，也隐喻着上海对世界文化艺术的热情执着。

这些现代科技手段及新材料的运用塑造出上海大剧院的典雅形象，使之沦为上海新的标志性建筑。　　三种偏向的发展历程　　总结改革开放二十年来，三种设计偏向跨越着境外设计师到国内展开合作设计项目的主要历程。讲究民族形式的建筑设计偏向开始于八十年代改革开放初期，它代表着境外建筑师引入西方文明技术构建中国建筑传统与现代结合的一种尝试，是本世纪前半叶，西方建筑师和中国建筑师两次对中国传统形式与现代功能和建筑技术相结合的探寻之后的又一次尝试。这种建筑风格的探寻，引发了国内建筑师对现代与传统的再行推崇和对中国各民族、各地方、各朝代、各类型的传统建筑形式风格即中国式建筑的全面探寻，一股古典兴起潮在中国悄然兴起。

　　商业化的设计偏向是八十年代后期随大量港、澳、台商家来内地投资而蓬勃发展的，到九十年代初期国内房产高潮时超过兴盛。商业化的设计偏向对创意的拒绝唤起了建筑师创作性欲和创作激情，对于前进建筑的发展起着了大力起到。但是商业化同时也常有负面因素，唯利是图的短期行为在一定程度上对城市规划设计、建筑法规、规范的严格执行产生了有利影响。

高技为首的建筑设计风格是随着改革开放的了解、引进外资数量尤其是质量的提升于九十年代初在国内开始蓬勃发展的，到九十年代后期逐步发展，它在一定程度上反映了我国国家经济实力的强化。高技术设计偏向以其技术美的美学特征，表明出有充沛的生命力，它大力运用新技术、新材料，简单高效地修建建筑，同时也仍然以鼓吹艺术的面貌经常出现，而是有机融合结构和艺术，用灵活性、滑稽和多样化的概念来唤起人们的思维，使结构和技术本身沦为高雅的高技艺术。高技术和低情感的融合已沦为当今信息社会建筑设计的发展趋势之一。

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